可是跟着情节的成长，这条紧凑的人物关系设置便四散开来，杨采妮对事物、动作使人利诱的反映，人物性情在过激和烦闷中恍惚不清，并且在人物性情的改变上尤显展垫不足；作为一个指代重度欧化者群体的代表，刘心悠的脚色更显为难，固然她毫无疑义的成为洋杂小我奋斗史上的指明星，但终究却仅仅成为一个花瓶，使人掉看的让影片的身份主题滑过瓶身。

从《两生花》中的娘炮设计师，到《九州天空城》中深藏不露的机关大师机枢，杨金承的每一个角色脚踏实地，掷地有声。

那些生死与共的经历，那些惊心动魄的纷争，那些拯救和迷失，终于使他决定让步

《广告》从一起头就奠基了这类基调，低饱和度和冷色调既增加了诡谲的气味，也构成了一种间离结果，这类冷冰冰和中岛过往的黄灿灿固然对照光鲜，但对叙事的进献则异曲同工，乃至可以说这部片子原本就不认可自己的真实性，不做过度阐释和说教，留足了空间让你体味和思虑。